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客家戲界名角黃秀滿-兼論「黃秀滿歌劇團」

客家戲界名角黃秀滿-兼論「黃秀滿歌劇團」      

客家戲界的名角黃秀滿

兼論「黃秀滿歌劇團」

作者:郭春林

「黃秀滿」這個名字,對常看第四臺客家頻道的觀眾來講,理應相當熟悉。那個嗓 音渾厚、風流倜儻的小生,在客家戲班演員良莠不齊的情形下,任誰都不能不對她 的演出風格印象深刻吧!雖然已屆耳順之齡,黃女士的身段依舊俐落、唱腔仍然豐 厚飽滿,對自己嚴格的要求,使她在演出中絲毫不顯老態,和許多老演員得過且過 的態度相比,她的敬業精神更顯得出眾。

說到黃秀滿女士,不能不先提到她大名鼎鼎的母親--「阿玉旦」。「阿玉旦」,
本名黃楊玉妹,民國前六年生,桃園觀音人。十六歲時因興趣進入「阿神伯」的內
臺戲班演戲,起初由三腳採茶小戲演起,擅長扇花與對答,在戲班略具規模後,才
慢慢嘗試大戲的演出。十八歲時,「阿玉旦」以一齣《拉尿嬷》出了名,在客家莊
打響了知名度;在二十歲那年,嫁給「阿神伯」戲班的文場樂師黃鼎富。

「阿玉旦」在名聲極大時,還會和當時有名的丑角梁阿才(苗栗縣南庄鄉人)受邀
同赴日本灌唱片,在當時的客家戲界來說,是無人不知、無人不曉的人物;即便非
處戲界,現今年五十歲以上的客家人,凡是有看過客家戲的,對「阿玉旦」的名聲
也多有耳聞,可見「阿玉旦」當時有多麼紅了!


黃秀滿,生於民國二十七年,從小耳濡目染,十歲開始從母學戲;為了培養自班人
馬,「阿玉旦」並買了兩個養女,和黃女士一同學戲,之後母女便時常同臺演出。
在黃二十六歲時,「阿玉旦」因中風而暫輟其演藝生涯,五年後因胃病去世。

黃女士十歲便隨其母搭過「中明園」、「泰山」團(此班為新竹閩南班,分有一、
二班)、「勝春園」、「新永光」、「新勝園」等劇團,並曾於苗栗「榮興客家採
茶劇團」草創初期去幫忙,在那兒幫了兩年多,因此現在戲籠上,還留有「榮興」
的字樣。

大約十年前,因為外臺戲的訂單漸漸增多(當時「榮興」尚未走外臺路線),黃女
士決定自組「黃秀滿歌劇團」(屬中壢的班),由鄭榮興先生為其申請執照並起戲
班名稱:因為沒有結婚,黃秀滿女士認養了弟弟的兒子黃泰乾,在執照上登記他的
名字,從此開始帶班生涯。深覺整班之疲憊,此班於民國八十五年八月初,賣給新
竹市的李永乾先生(今「龍鳳園歌劇團」團主)。

黃秀滿女士在二十八歲至三十二歲之間,曾在新竹臺聲電台唱廣播戲,因為自己是內臺出身的,對非封閉式且觀眾走來走去的外臺很不習慣,經過考慮,認為演電臺是比較好的選擇;黃女士說,當時電臺請她的價碼很高,一個月兩千元,中間穿插賣藥廣告可加得外快四百元,那時一斤豬肉也才賣八元而已呢!

黃女士從小所演本是旦角,在電臺演戲期間,導演黃天敏先生認為她的聲音渾厚, 可唱生角,從此黃女士改變戲路、演唱生角,得到了很大的迴響;按著她又試著嘗試說戲先生與導演的角色,在近年舉辦的「臺灣省客家戲劇比賽」中表現不凡,曾得過第二屆的最佳生角獎及第三屆的最佳導演獎。

在演出電臺廣播戲的期間,不時有戲班請黃女士出場演外臺戲,三十二歲那年,她 便出來外臺表演,由一天三百元演到一天八百元,算是最高的價碼;如今團賣給了李永乾之後,由李先生支付其薪水,一般主角一天是兩千元,黃女士則有三千元,仍算足高價位的演員。

黃女士表示:戲班的業務、人際方面過於複雜,她對演戲的喜好勝過一切,所以寧
願賣團,只圖能專心演戲;目前的團主為李永乾先生,團務管理、工作調配、業務
及接戲等事,李先生會加以處理,不用黃女士親自負責,她只要演戲及領團就可以
了:不但可省了接戲、交際的困擾,又可以專心演戲,是一個兩全其美的法子。

身為一個「說戲先生」,必須要牢記本事,這一點黃女士對已頗有信心。她記在腦
中的戲碼至少有四十齣以上,想到什麼就演什麼,臨時講戲就可以了。

「黃秀滿歌劇團」一年能領的戲棚數不一定,但大約有一半的時能領到戲約,有時
連在淡秀的十二月也能接到十幾棚戲,相對於其它只能接到一、兩天戲的戲班,生
意還算差強人意。平常一棚戲的戲金是三萬五千元,大日子則為六萬左右;常演的
戲碼很多:《薛平貴征東》、《狄青征南》等故事自然地常演。

歌劇團中的成員約有十二位,除文、武場和檢場外,演員都是女性,黃解釋說,這
是由於客家男人難把演戲當事業,男演員不好找的緣故。薪資方面:主角一天薪水
是兩千元,配角一千七百元。現今演員有田秋梅、田秋香、江碧珍、劉完妹、徐義
妹、許春楣、洪金月、劉秀鳳等。

在這些演員當中,田秋梅、田秋香是苗栗「中明園」班主田火水的女兒,算是有相
當深厚的家學淵源:江碧珍以苦旦著稱,對文場亦十分內行,曾搭過「三義園」,
並在搭團「三義園」期間得過第七屆「臺灣省地方戲劇比賽」「客家班」組的最佳
女主角獎,她的弟弟王慶芳也頗有名氣,今搭「榮興客家採茶劇團」。

劉完妹,曾整「金玉梅」班。「金玉梅」是中壢的內臺四平班,後來因生意不好,
被劉完妹購下:劉完妹本身出自後龍「東社班」,為亂彈底,是東社的平埔族人:
在「束社班」演出了十幾年,一直到嫁到三重後才離開,並自中壢購下「金玉梅」
。購下「金玉梅」後,什麼都演,自已也學了四平和採茶,所以不知地出身班底的人 ,總以為「金玉梅」是客家採茶班;後來因為劉女士的先生去世,兒子又於高速公 路上發生車禍身亡,沒有人能幫助掌管戲班,劉女士只好於民國七十八、七十九年 左右,將「金玉梅」賣給竹東的蘇雙傳(變成「雙美人歌劇團」),而自已搭別人 的團,致力外臺戲的演出。

徐義妹,民國八年生,十二歲開始學戲,票(綁戲)給「張相班」(新竹內臺班)
三年四個月,還沒出師,「張相班」就結束了營業,徐女士也就離開了。除女士待
過很多班:在「勝春園」和「新永光」時,和「阿玉旦」搭過同班;也和「阿生丑
」(亦是客家戲界之名丑)及梁阿才同臺演出過:以前主要的演出場合是內臺,但
也待過歌仔戲班;在黃秀滿整班之後,她便住團至今。

徐女士現年八十歲,是目前客家戲界仍有演出的演員中,年齡最大的:她的嗓音高
亢,演出時偏好唱「曲」(北管、四平等)

劉秀鳳是元培醫專的學生,因為喜愛戲劇,參加了黃秀滿女士在「臺灣省客家採茶
戲劇發展協進會」的傳承班,平常也在協進會幫助處理事務,現在「黃秀滿歌劇團
」中擔任龍套,還在學戲的階段。

檢場陳仁春並不是戲界中人,黃女士看他孤苦無依,十分可憐,便讓他住團,給他
一個月六千元的薪水,供他吃,住,處理一些雜事。

文、武場共有二人。文場黃成忠,新竹人,原在子弟班學八音,練習拉絃及吹噠仔
;後來學老式採茶:其後又入四平班待了十幾年:黃秀滿整班後就長期在此搭班。
武場則有呂坤生及蘇鳳英。蘇鳳英是黃秀滿的表姐,負責燈光、音響和武場;之前
開計程車,後來在臺北開永和五路的公車;民國七十六年,才下中壢來幫忙。

「黃秀滿歌劇團」於第一屆「客家戲劇比賽」中獲得甲等團體獎;第二屆得到優等
團體獎及最佳文、武場獎;因為黃女士的班演出陣容相當不錯,苗栗頭屋的「嵐雅
」傳播公司邀其去錄製了一批錄影帶,有《才人無貌,恍易多風)、《乞米養狀元
》、《小媳婦未來,不知大媳婦好)、《賢女勸夫》、《梁仙伯與祝英臺》等,其
中《乞米養狀元》是很早就有的戲碼,是苗栗一個賣藥的謝新霖所寫,「榮興」劇
團也曾在公演時演過,是一齣知名的戲碼;至於《小媳婦未入門,不知大媳婦好》
,一般戲班演這場戲時,主角是小生,而因「阿玉旦」演時改為傻子增加「笑」果
,現今許多班也就將主角改換為傻子了;《賢女勸夫》算是三腳採茶的一種,通常
用於說唱,在數十年前就有唱片灌製過此文內容,「阿玉旦」的上一輩師父也教有
過,黃女士目前家中還存有手抄本。和一般劇團演出不同的地方是:它還多了七、
八條歌:《梁仙伯與祝英臺》也是很早的戲,目前有一位謝美妹女士,還和「阿玉
旦」對戲時演過仙伯,她的很多戲都是「阿玉旦」教的,今已從「新永光」退休。
「黃秀滿歌劇團」供奉的戲神是田都元帥。

喜愛演戲的黃女士對客家戲的前途感到憂慮,她希望年輕一輩能對客家戲多加關心
,客家戲班更歡迎年輕人的加入,她相信,只要有人願意學戲,不管是哪個戲班,
都會誠意接納,並且傾囊相授!

 

轉載自《客家雜誌》第95期

 
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